Mediolanum Urbe

Niccolò Montesi

29 de mayo > 31 de Julio 2021


Bendana | Pinel Art Contemporain se complace en presentar la primera exposición individual de , "Mediolanum Urbe" en la galería.


“la oscura encrucijada atravesada
por cuatro distancias interminables
en los suburbios del silencio”
Jorge Luis Borges


Léxico de los rincones en un intento de agotamiento de “Mediolanum Urbe*1”, otro lugar milanés*2.


El Léxico de los Rincones, son “páginas”, son “tomas”, son “cuadros”, son “imágenes”, son fotografías, de la “Mediolanum Urbe” que Niccolò Montesi, ha identificado, ha descubierto y, ha revelado instantáneamente, en porciones claras de la ciudad, convirtiéndose así en “otro lugar”, o más bien en el lugar de un nuevo Milán, un Milán para conocer, para hacer Antología del Mañana.


De hecho, todavía se revelaba fatal y poéticamente una Milán futurista, una “ciudad que se levanta”, que seguía sin su propio mapa actualizado, pero que ahora se ha convertido en el mapa que faltaba, dibujado en las mismas esquinas que definen la nueva ciudad : el Mediolanum Urbe NM*3.


El Lido di Milano*4, Assago, la Tangenziale Sud, la Fundación Prada, Leocavallo, Porta Nuova, la estación de Porta Romana, el Centro Comercial Fiordaliso, Corso Buenos Aires, se han convertido en el nuevo “FERVOR DE MILÁN*5” : estas zonas adyacentes al centro, son el nuevo centro de Milán, un centro que ha conocido el cielo sin estaciones, la luz quieta de la metafísica, “el silencio de los suburbios”, la voz de los suburbios, el desorden de la carretera de circunvalación, la presencia imponente de los edificios de los no-lugares, de los signos comerciales sin nombre, condicionando el aspecto pictórico a la propia arquitectura.


El Léxico de los Rincones, muestra no sólo el corazón escuchado*7, sino el verdadero ADN y, oculto de la ciudad de Milán, una ciudad que tiene la cartografía de una arquitectura moderna y, modernista, ultraísta*7, como la trazada por Piero Bottoni, en su histórica Guida di Hoepli*8, y que ahora aparece en este ciclo de obras, en su contemporaneidad, una reconstrucción continua de la posguerra hasta hoy, o en la temporada de la arquitectura innovadora y, de los grandes arquitectos y, decreta lo que es posible no ocultar: es, como si aún no se hubiera completado, y, cada rincón retratado es la prueba continua.


Ventanas de ojo de buey como los ojos diseñados por Giò Ponti o Giovanni Muzio, muros de ladrillo en la gran tradición lombarda*9, secuencias de aberturas cuadradas como entradas al cielo o vías de escape irreales, cortes segmentados en el hormigón armado, arquitectura suspendida en conos invertidos, de vidrios colocados en secuencias de marcos negros, porciones de balcones como dientes salientes de un perfil, ventanas estrechadas en secuencias verticales como en un carrete de película, volúmenes interrumpidos sólo por aberturas virtuosas, interludios en los que se trazan gráficos abstractos en la geometría de las líneas de color, o en la intersección de colores suspendidos como en el triángulo de Fausto Melotti, pasillos infranqueables, rectángulos de cristal para visiones macroscópicas en 3D, pasajes sólo para equilibristas y muros anchos como un monocromo XXL Superflat.


De este modo, Niccolò Montesi en Mediolanum Urbe no dispersa su ciudad, sino que la afirma en su más amplia planicie, consecuentemente sólo en sus rincones y, desechando como caramelos, las palabras de Luigi Ghirri*10 : “La fotografía se convierte entonces para mí y para los demás en el lenguaje para descubrir, conocer, representar, comprender la realidad, sin paralizar las obsesiones estético-formales, porque ningún mundo debe ser ocultado o removido.


Y es la voluntad de comprender y, representar esta realidad, donde la única y, suprema visión del ángulo, un ángulo medido de abajo a arriba y, que plantea una inesperada sabiduría visual, cataloga un manual de orientación, que descansa bajo las nubes, pero las nubes esta vez ya no llevan sombras, sino la verdadera paleta en la Mediolanum Urbe.


Chiara Guidi
Cinquale, marzo 2021




*1 Mediolanum Urbe, es el nombre latino de Milán, que significa. Localidad en el centro de la llanura.
*2 La referencia se dirige explícitamente a Georges Perec, y, a su complejo proyecto de Intentar agotar una localización parisina, o a su experiencia innovadora de querer elaborar una cartografía literaria de la ciudad de París, realizada en 1975.
*3 Por Niccolò Montesi.
*4 La zona oeste de Milán, diseñada en los años 30, ha tenido su fortuna durante décadas con la piscina y la zona equipada para el deporte.
*5 La referencia es directa al primer libro Jorge Luis Borges, “Fervor de Buenos Aires”.
*6 Por la actitud poética de la poesía de vanguardia en español que evoca y, que hizo protagonista a la arquitectura.
*7 “Ascolto il tuo cuore o città” es el libro de Alberto Savinio que Montesi guardaba en su bolsillo, como una introducción, un manual para llevar a cabo su intento de agotar Mediolanum Urbe.
*8 La antología histórica de los edificios modernos, la guía publicada por Domus en 1954.
*9 Esa tradición viscontiana que marcó tanto los edificios civiles como los sagrados y que Niccolò Montesi sigue encontrando en los alrededores del centro, además de su ambrosiana Torre de Tancredi.
*10 Luigi Ghirri, Un Paese, en “L’obbiettivo della visione”, Milano, Edizioni Henry Beyle, 2019, pag.18.

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